近年来，尽管面临国际金融危机，但是大大小小的艺术拍卖却是各显神通，有的场面热闹非凡，争抢激烈。

　　比如2009年春季北京保利上拍的宋徽宗《写生珍禽图》手卷，此作2002年中国嘉德曾推出过，成交价为2530万元，这次买家若要竞购《写生珍禽图》，光保证金就要500万元人民币。此作经数十轮竞争，最后被上海金融大腕刘益谦以6171.2万元的高价收入囊中。

　　时隔不久，在2009年北京匡时国际春季拍卖会上，堪称八大山人代表作的《仿倪云林山水》高调亮相。这件经王方宇和王己千两位近代收藏大家先后收藏的八大山人作品几乎被所有八大山人的研究论著和画集所收入，日本二玄社在上世纪70年代出版复制品以供人学习临摹。从60年代起，在大都会博物馆、台北历史博物馆等地展出。王己千题写“上上神品”，可见对此作品的珍爱非同一般。该作上拍后，众多买家互不相让，价格一路飙升，每次加价超过千万都迎来全场掌声，最终以7500万元落槌被电话委托购得，全场为之振奋，若加上佣金高达8400万元，创下当时国内中国古代绘画的市场最高价。

　　不过，从最近几年的市场表现看，当代艺术在海内外市场上持续火爆，一批名望在徐悲鸿和陈逸飞之下的当代艺术名家异军突起，傲视群雄。

　　如蔡国强的精心之作《景观焰火表演十四幅草图》在2007年香港佳士得获价7424.75万港元；曾梵志2001年作《最后的晚餐》在2013年苏富比以1.8亿港元成交，此价创下当代艺术的最高纪录，并为其他当代艺术作品的价格上升打开了巨大空间。

　　而被媒体称为艺术界“四大金刚”、“F4”的张晓刚、方力钧、王广义、岳敏君在海内外市场上大放异彩，他们的作品动辄数百万乃至上千万。

　　比如2007年张晓刚的《创世篇——一个共和国的诞生》在纽约苏富比获价2372.31万元，谁也没有想到这幅作品曾在1994年广州嘉德春拍会上亮过相，当时成交价仅仅是2.53万元，短短13年时间增值了近千倍，物主获利之丰厚简直是天方夜谭；岳敏君的《处决》在伦敦苏富比以4398.7万元拍出；方力钧的《系列2，NO6》纽约苏富比获价407.3万美元；王广义的《可口可乐》在西泠印社获价1030.4万元；他们成为了艺术市场“天价”艺术家。

　　如果将当代艺术家与中国古代画家作一下比较，我们不难发现，古字画的优势是十分明显的。

　　有专家认为：中国古字画会越来越被海内外机构和藏家看好，其市场前景十分广阔。首先，收藏古字画队伍迅速壮大。近几年，随着人们购买力和鉴赏力的提高，许多藏家已不满足于收藏当代名家作品，开始涉足古代名家作品的收藏。从拍卖场上看，这几年参与古字画竞拍的人数明显增加，竞拍踊跃，场面热烈。充分说明了收藏古字画的队伍迅速扩容。

　　第二，古代画家在中国美术史上已经有定论和定位，像明代的戴进、蓝瑛、“吴门四家”、陈淳、徐渭、陈洪绶、崔子忠；清代的“四僧”、“清四王”、“扬州八怪”、吴历、龚贤、恽南田、郎世宁、高其佩、赵之谦、虚谷、任伯年等画家在中国美术史上都有固定的或重要的地位。如八大在中国美术史的地位几乎无与伦比，它是一座高峰。而当代艺术家还需要时间来检阅，他们的路还很长。

　　第三，古字画存量有限，具不可再造性。

　　第四，玩古字画可以提升藏家的收藏品位。

　　第五，中国古字画还有很大的上升空间。由于各种原因，中国古字画的市场价还远没有到位。不要说同西方名画相比，就是同当代名家作品相比也有距离。像被媒体称为艺术界“四大金刚”、“F4”的张晓刚、方力钧、王广义、岳敏君等画家的作品，动辄数十万、上百万元，而许多古代名家很难同上述当代名家分庭抗礼。这种错位现象是极不正常的。近几年，来源可靠的中国古字画逐渐走红，并大有后来居上之势，从中表明中国古字画正在走价值回归之路。

　　所以，艺术投资一旦比较，往往会看出谁的投资价值大，市场前景好。广大收藏者和投资者不妨在实战运作中细细地体会。