有调查机构曾在2013年针对中国中产阶层收藏者展开调查，89%的受调查者表示准备在近期购买至少1件艺术品;68%的人愿意花费收入的10%购买艺术品，其中有8%甚至愿意将收入的30%用于收藏;未来中产阶层将是保持中国艺术品市场活力的基础，而收入在10万至100万美元之间的高端中产阶层则是未来中国艺术品市场发展的重要动力。

　　20余年时间发展为世界顶级规模

　　中国艺术品市场于上世纪90年代初起步，得益于中国经济的高速发展，短短20余年，已然发展为世界顶级规模。

　　2014年，欧洲艺术基金会发布《TEFAF2014全球艺术品市场报告》，其中数据显示，中国仅次于美国，连续两年蝉联全球艺术品交易的第二位，占全球艺术品市场份额的24%。

　　1992年10月，北京国际艺术品拍卖会在二十一世纪饭店剧场举槌，正式打开了中国文物艺术品市场大门。20余年，从破冰之举到排名全球艺术品市场第二，中国文物艺术品市场的成长速度让世人咂舌。

　　1994年，新成立的中国嘉德举行首场拍卖，中国近现代板块的张大千、任伯年、齐白石的作品上拍，纷纷以百万元价位定下了中国文物艺术品拍卖的坐标。

　　1996年10月，傅抱石的《丽人行》一亮相，就以1078万元的成交价，瞬间把中国近现代书画的“最高点”带到了千万级别。随后，中国古代书画板块屡次刷新纪录。

　　可是1997年的亚洲金融风暴席卷市场，严重打击到了国内刚刚起步的艺术品市场。

　　1999年，中国国内艺术品拍卖的总成交额只相当于1997年的50%-60%。

　　2005年，国外市场中当代艺术出现井喷，此后中国当代艺术急剧升温，内地拍场也纷纷设立专场。

　　从2012年秋拍之后，中国当代艺术开始在香港苏富比拍场上出现跳水，截至2014年，中国当代艺术的市场价格已逐渐趋于稳定。

　　有调查机构曾在2013年针对中国中产阶层收藏者展开调查，89%的受调查者表示准备在近期购买至少1件艺术品，68%的人愿意花费收入的10%购买艺术品，其中有8%甚至愿意将收入的30%用于收藏。

　　未来中产阶层将是保持中国艺术品市场活力的基础，而收入在10万至100万美元之间的高端中产阶层则是未来中国艺术品市场发展的重要动力。

　　中国藏家走出国门

　　近年来，中国藏家大量进入海外拍场，有些甚至参与到海外二级拍卖行的竞拍中，据统计，中国国籍的买家分别购买了欧洲及美国二级拍卖行13%和19%的拍品;而在海外一级拍卖行，中国买家则成功竞拍了20%的拍品，但是成功竞拍的拍品主要集中在中国艺术品，其中大部分为中国古董。绝大部分中国藏家亦未形成国际化的收藏观念，收藏偏好仍旧集中在中国艺术品上。

　　《TEFAF全球艺术品市场报告》还显示出，虽然财富积累已经达到一定水平，但是中国内地还未出现像纽约和伦敦那样的世界艺术品交易中心，具体表现在中国跨境艺术品交易金额远远低于美国和英国。

　　2012年中国艺术品进口总额只占全球进口总额的6%，而出口额所占比例仅为4%，分别为10.4亿和7.86亿欧元。

　　过去10年，香港凭借零关税的优惠政策，吸引了年平均95%的中国艺术品进口贸易，逐渐成为亚洲艺术品交易中心。